Тематика квотирования иностранного кино вновь оказалась в центре обсуждений после последнего заседания Совета по культуре. Владимир Путин взял это направление под личный контроль, поручив Минкульту ускорить внедрение новой системы. Впрочем, доля иностранного проката в России и так уже находится на историческом минимуме, что вызывает опасения о будущем независимого и фестивального кино в стране.
Контекст проблемы
На последнем заседании президент отметил, что российский рынок проката слишком открыт для зарубежных фильмов, многие из которых не представляют ни коммерческой, ни культурной ценности. Российская аудитория фиксирует изучение западного кино, но при этом не поддерживает отечественное производство. Как же выбрать фильм, когда выбор так ограничен?
Зрители глубоко разочарованы однотипными предложениями, которые включают лишь сказки и семейные фильмы, из-за чего иногда предпочитают не ходить в кинотеатры вообще. Павел Поникаровский, владелец сети «Люмен», напомнил о том, что количество иностранного кино стремительно сокращается: в прокате не больше 20% зарубежных фильмов, и лишь единицы из них собирают заметные кассовые сборы.
Инициативы и их влияние
В среде кинематографистов началась паника, когда председатель Союза кинематографистов Никита Михалков предложил ограничить прокат иностранных лент. Он также вскользь упомянул о введении «входного взноса» в 5 миллионов рублей для прокатчиков, что должно способствовать поддержке отечественного кино. Однако, по мнению многих, такие механизмы лишь усугубят уже существующую проблему отсутствия разнообразия на рынке.
Согласно мнениям экспертов, административные и финансовые барьеры могут окончательно подорвать отдельные жанры, такие как фестивальное и авторское кино, которые и так сложно пробиваются на российский рынок.
Мировой опыт в квотировании
Президент упомянул успешные примеры таких реформ в Китае и Франции. В КНР действуют четкие квоты, ограничивающие прокат иностранных картин. Здесь осуществляется строгая регуляция, благодаря которой местный контент занимает более 80% кинорынка. Во Франции система работает несколько иначе: нет прямых квот на показ в кинотеатрах, но существуют ограничения для телевидения, а средства собираются через налог на билеты, что позволяет поддерживать развитие местного кино.
Пока российские продюсеры продолжают осмысливать новые реалии и возможные стратегии, включая либо китайскую изоляцию, либо французское перераспределение доходов, вопрос о том, как защитить и развивать индустрию на внутреннем рынке, остается открытым.
